转自游戏时光

不是嘴上说说。

　　趁着上海电影节召开，我顶着大雨和早高峰被挤成馅饼的风险来到外滩。在临江的半岛酒店门前，嘈杂的人声中混着英语、法语和日语，周围满是娱乐记者和西装革履的大众传媒，作为一名游戏行业的编辑，我瞅了瞅自己土里土气的夹克，感到有些格格不入。

　　之所以如此大费周章，是听说有人大老远从英国跑来，居然是为了支援中国的开发者制作游戏。直到工作人员领着半信半疑的我来到酒店包间，见到 BAFTA（英国电影电视艺术学院）的 CEO 阿曼达·贝瑞（Amanda Berry）女士后，这才知道他们所言非虚：

　　BAFTA 并非是想将游戏开发者置于聚光灯下，而是给予长期的培养和支持。

　　如果你关注电影奖项，那么大抵会听过 BAFTA 的名字。这家机构的历史可以追溯到半个多世纪前，在大众眼中，他们一直扮演着奥斯卡“前哨站”的角色，有着举足轻重的地位。但他们同样对电子游戏充满了兴趣，早在 1998 年就将其作为整个评奖系统的关键一环 —— 它后来被人们称为“英国学院游戏奖”或是“BAFTA 游戏奖”。

　　在每年的 3~4 月，为了表彰游戏行业中“杰出的创意成就”，BAFTA 便会邀请知名的游戏作者，来到伦敦分享自己的故事。于是在 E3 前夕，你总能发现几款颇具艺术风格的作品，闷不作响的从中脱颖而出，好比《伊迪丝芬奇的记忆》和《地狱之刃》，今年举起奖杯的则是《战神》制作人科里·巴洛克（Cory Barlog）。

　　不过，贝瑞并未就此感到满足，她后来又操办了 Breakthrough Brits 项目，以解决开发者的技能和资金问题，并提供深入到游戏行业的机会。这项计划的受益人不乏一些熟面孔，比如《纪念碑谷》的作者丹·格雷（Dan Gray），以及参与《荒野大镖客 救赎2》开发，后来又任职《Stories Untold》创意总监的麦凯伦（Jon McKellan），或是给《全面战争：三国》制作开发工具的艾兹哈尔（Jodie Azhar）。

　　但让人不解的是，Breakthrough 在很长一段时间内都只面向英国本土的人才，为何突然画风一转，来到距离他们 7000 多公里的东方大陆上呢？

做点实际的事情

　　为了缓和紧张的气氛，贝瑞指了指桌上的奖杯：“你可以拿起来试一试，不过会有点重。”

　　BAFTA 奖杯的特色在于其精致的面具造型，它由美国雕塑家米特兹·坎利夫（Mitzi Cunliffe）设计，距今已有 64 年的历史。我很快就了解到，这座奖杯或许可以视为“牵线红娘”一般的存在。

　　“从 2013 年开始，我来香港开展了很多合作。BAFTA 也推出了一个奖学金计划，去年有 11 名学生拿了到这笔钱。我认为在中国推出 Breakthrough 是一个非常自然的过程。2015 年时，我跟随威廉王子一起到上海，受到了非常热情的接待，BAFTA 还将奖杯面具带到了上海电影博物馆，整个事情水到渠成。”

　　关键在于，贝瑞口中的“奖学金计划”，其实是另一个名为 Scholarship 的项目，主要面向中国专业领域的学生，从中开展一系列全年教育和学习活动。国内的优秀人才可以申请高达 30000 英镑的资金，然后就读于英国知名院校，同时还能获得业内人士的辅导，并受邀参加各式各样的活动。

　　至于 Breakthrough China，则是在奖学金计划的基础上更进一步。若是你刚刚开始自己的事业，曾公开发布过一款游戏（无论它受不受欢迎），那么就有机会申请到教学、资金和人脉支持。BAFTA 内部的资源大多相通，接近 45% 的 Breakthrough 参与者，后来都获得了该机构的相关奖项或提名。

　　而他们邀请的“导师”，通常也都是经验丰富的从业者，比如 RPG 鼻祖《巫术》系列的制作人布伦达·罗梅罗（Brenda Romero），或是 Double Fine 的创立人蒂姆·谢菲尔（Tim Schafer）：他的公司才刚刚成为微软的第一方工作室。

　　这些人都很乐意与中国制作人互相学习，但到底要选择谁来支援 Breakthrough China，贝瑞目前还有些拿不准：

　　我们有幸和业内的很多专业人士合作，但其实我想听听你们的意见……BAFTA 给每个参与者的指导其实是比较定制化的，可能会实打实的坐下来和他们聊，看看真正的需求是什么，然后再提供相应的项目。

　　简单来说，她更看重参与者的个人意愿。虽然听起来很美好，但其实操作难度非常高，因此也就有了文章开头的对话，因此他们今年在中国的项目只能选出 5 个人，以便真正“做点实际的事情”。

相比常规的培训机构和孵化器，BAFTA 的天生优势，或许是它的“跨界属性”。获得支持的开发者，不仅能从游戏产业中获益，同样也能深入到电影和电视行业，对于灵感和创意的酝酿大有裨益。

　　某种程度上，这又能牵扯到 Breakthrough 落地中国的“真正理由”。作为一家跨界机构，他们的目的是向电影、电视和游戏行业伸出援手，以鉴别和储备下一代人才，最终才能在持续的竞争中保持优势。

　　“我每次到中国，都是为了更好的了解这里的创意产业。所以其中有很多好处，你应该知道电视、电影的制作和观众都是全球化的。所以针对游戏，我们也需要成为亚洲（市场）的参与者。”

　　贝瑞的发言并非套话，相比直接的经营利润，BAFTA 一直在追求更大的影响力。他们最早将业务集中于英国本土，直到 2001 年把颁奖时间改到奥斯卡之前，才一举打响了国际知名度。也正是从那时开始，这家机构不断的组织慈善活动，广泛涉猎互动艺术的教育、推广和奖励回馈，游戏同样是一个相当关键的组成部分。

用艺术消解污名

　　经过这么多年的承办，Breakthrough 做的事情早已开花结果。《地狱边境》开发商 Playdead 的艺术设计师格雷厄姆（Alex Grahame）认为，BAFTA 对其职业生涯有着“极大的影响”。

　　她在 2017 年接受 GamesIndustry.biz 的采访时表示：

　　“一对一的指导，是我从中收获最多的部分……我和行业里的专家建立了意想不到的联系。你投入得越多，得到的就越多，你参与的越多，好处就越多。我有机会参加今年的 BAFTA Games Awards 和其它独家活动。对于一个刚开始职业生涯的人来说，深入到游戏行业是非常必要的。”

　　受益于奖学金计划，如今在 Unity 独当一面的麦古力（Liz Mercuri）对此也是感同身受。她觉得那些援助建立了一条入门桥梁，能够让人迅速融入游戏行业，不仅仅只是教授技能，还包括文化方面的影响。更重要的是，BAFTA 往往以个人为重点，主张开发者突出自己的个性和才能。

　　负责引领麦古力的，正是原来在动视参与过《使命召唤》项目的阿特伍德（Lizi Attwood），这位导师在教予编程技能和职业规划的过程中，投入了“令人难以置信”的时间和耐心。

　　事实上，当麦古力准备迈入游戏行业时，她的母亲是严词拒绝的。因为游戏创造的情感体验并不被家人认为是艺术，毫无营养价值的电视综艺反而受到认同。作为一个备受认可的大众代表，BAFTA 成为了救星，它将游戏带到那些“持有偏见的人”的眼前，使其变得更有包容性。

　　从大环境来看，它（BAFTA）正在消解与游戏相关的污名。随着计算机被纳入孩子们的基础课程，游戏会继续被视为一种可行的职业选择，我觉得事情将逐渐改变。

　　BAFTA 目前已经支持了 30 来位游戏开发者，他们对游戏的重视并不亚于电影和电视，这使得人们有机会端正的看待这种艺术形式。但贝瑞觉得他们和中国的游戏行业还隔着一层薄纱，这可能才是接下来的重大挑战。

　　“我达成了一个目标，因为 Breakthrough 已经在中国举办了，我个人是非常兴奋的。对 BAFTA 而言这也是一个相当特殊的时刻，我们讨论这项业务已经有一段时间了。我们需要让（中国）游戏行业知道有个名叫 Breakthrough China 的项目……这相当重要，因为我们想要了解中国人才，并帮助他们成长。”

　　话未落音，她又盯着桌子上的奖杯笑了笑：“希望中国的游戏开发者也能赢得 BAFTA 游戏奖，让全球的观众知晓，这可能是个更大目标。”