我一个暑假就看了这么一本书籍。。。

《铁皮鼓》，（德）君特·格拉斯[著]，胡其鼎[译]，人民文学出版社，2021年9月北京第1版，516千字。

1.我也听人说过，若要给人好印象，谦虚的印象，便可以开门见山地说：现在不再有长篇小说里的英雄人物了，因为有个性的人已不复存在，因为个性已经丧失，因为人是孤独的，人人都同样孤独，无权要求个人的孤独，因此组成了无名的、无英雄的、孤独的群体。事情可能就是这样，可能有它正确可信的地方。可是，就我，奥斯卡，和我的护理员布鲁诺而言，我敢说，我们两人都是英雄，完全不同的英雄。他在窥视孔后面，我在窥视孔前面；如果他打开房门，我们两个，由于既有友谊又很孤独，因此仍然构不成无名的、无英雄的群体。

2.我的蓝眼睛里反映出不需要追随者便能夺得权力的意志。当时我已经成功地处在一种我没有理由放弃的地位之上。我说了，我下了决心，我决定无论如何不当政客，不当殖民地商品店老板，而是画上一个句号，就这样保持不变，保持现有的身高，保持这副装束，就这样许多年内不予改变。

3.为了不去摆弄收银台旁的钱箱，我抱住了这面鼓。从我三岁生日那天起，我连一指宽的高度都不再长，保持三岁孩子的状态，却又是个三倍聪明的人。所有的成年人身材都比他高，而他在智慧方面却远胜过所有的成年人。他不想去同他们比谁的影子长。他无论内部外部均已完善，而那些人直到老态龙钟时还在胡思乱想什么发育成长。那些人历尽艰辛，常常还要饱尝辛酸痛苦方能取得经验，而他已经证明自己统统掌握。他没有必要逐年更换大一号的鞋子和裤子，仅仅为了证实自己长了那么一点儿。

4.我从地窖的台阶上擅了那跤以后不久。便获得了一种本领，那便是蔽击儿童玩的铁皮鼓，使我同成年人之间保持一段必要的距离。差不多与此同时，我还获得了一副嗓子，使我可以保持在非常高的音城上，用颤音歌唱、尖叫，或者像尖叫似的歌唱。这样一来 ，再没有人敢把我的鼓拿走，尽管他们觉得鼓声震耳欲聋；因为只要他们拿走我的鼓，我就叫喊，而我一叫，值钱的东西便被震碎：我能够用歌声震碎玻璃,用叫声打破花瓶；我的歌声可以窗玻璃碎裂，让房间里灌满过堂风；我的声音好似一颗纯净的、因而又是无情的钻石，割破玻璃橱窗，进而割破橱窗里匀称、高雅、由人亲手斟上、蒙上薄薄层灰尘的玻璃酒杯，却又不丧失自身的清白。

5. 时钟也许是成年人所能制造的最了不起的东西。它证明成年人可以成为创造者。他们胸怀大志，勤奋努力，再加上一点运气，是可以成为创造者的。但是他们创造 了一件东西之后，随即又成为自己划时代的发明物的奴隶。

6.他最初获得那种声音的岁月，他的声音发展史上的太古时代。当时，他只是在必要的情况下土彻底唱碎玻璃制品。到了后来，在他的艺术繁荣和没落时期，他在没有外界压力的情况下就运用他的能力。他纯粹出于游戏的欲望，沉场于个人后期的惯用作风，醉心于为艺术而艺术；奥斯卡把唱碎玻璃当做自我表现的手段，而且在这个过程中，他自己的年岁也逐渐增大了。

7.假装愚昧无知，也就是说，要我掩藏自己飞速的进步，不断地同正在露头的智力上的自负作斗争。

8.我在寻找波兰，它丢失了,它还没有丢失。另一些人说，它不久就要丢失，它。已经丢失了，它又丢失了。今天，人们又在寻找波兰，他们用的是信贷、莱卡照相机、罗盘、雷达、魔杖、代表团、人文主义、反对党领袖以及穿着放了樟脑的服装的回乡会。当这里的人们用灵魂——一半用肖邦，一半用心中的复仇情绪——寻找波兰的时候，当他们遗责第一次至第四次瓜分波兰，并策则第五次瓜分波兰的时候，当他们搭乘法国航空公司的飞机飞往华沙，并在过去是隔离区的地方，深表遗憾地放上一个小花圈的时候，当他们从这里用不弹寻我波兰的时候，我则在自己的鼓上寻找波兰，并敲出了这样的声音:丢失了，还没有丢失，已经又丢失了，丢失给了谁，很快就丢失了，已经丢失了，波兰去失了，一切都丢失了，波兰还没有丢失。

9.后来，结束了，他们很快把结局变成了希望葱茏的开端，因为在我们这个国家，结局始终是开端，希望存在于每一个即使是最终的结局之中。书上也这样写着;只要人怀有希望，他将一再重新开始充满希望地结束。

10.波兰输掉了无主牌的一局，而自由市但泽则为大德意志帝国赢得了红方块为主牌的一局。

11.尽管我抱憾终生，但我不能否认,我的鼓，不，我本人,鼓手奥斯卡，先葬送了我可怜的妈妈，之后又将扬·布朗斯基——我的表舅和父亲送进了坟墓。可是，在那些日子里，一种罪责感在我心中纠缠不休，怎么也驱不走。它毫不客气地逼得我把头埋在医院病床的枕头里，于是，我也就像每个人一样，原谅了自己的蒙味无知。那时节,蒙昧无知是一种时髦，知道今天，它还像一顶时髦的小帽子似的戴在某些人的头上。

12.虽然我知道，妈妈和扬，或马策拉特和妈妈，轮换着抱成一团，喘息，紧张，末了乏力地低吟，钻狄的糊地分开，而这就意味着爱，可是奥斯卡始终不愿意相信这种爱是爱，并要从这种爱里找出另外的爱来,但一再想起的却是这种抱团的爱，而且在他把它当做爱去实践,并不得不把它视为唯一可能的爱而以维护之前，一直憎恶这种爱。

13.持久地对某人抱有反感，这需要毅力。

14.在千年之内人家还会来参观这水泥的，还会找到狗骨头，还有它们在水泥里的倾斜结构层。神秘，野蛮，无聊！

15.右城、旧城、胡椒城、前城、新新城、新城以及下城，是在七百年以上的时间内建造起来的，却在三天内烧毁了。但这并非但泽城的第一次大火。波莫瑞人、勃兰登堡人、条顿骑士团、波兰人、瑞典人(前后两次)、法兰西人、普鲁士人以及俄罗斯人，还有萨克森人,在这之前就已经制造了历史，每隔几十年就觉得这座城市值得烧它-一回。现在呢，是俄罗斯人、波兰人、德意志人和英格兰人一起，第一百次烧哥特式砖砌艺术的砖头，但并没有由此得到烤面包片。

16.我从来不爱马策拉特。有时我喜欢他。他更多地是以厨师的身份而不是以父亲的身份关照过我。他是个好厨师。如果我今天有时还惦记马策拉特的话,那么,我痛失的是他烧的柯尼斯贝格肉丸子、酸味猪腰、鲤鱼加萝卜和鲜奶油，还有青菜鳗鱼汤、卡塞尔排骨加酸菜以及各种令人难忘的星期日烤肉，这至今犹在我舌上齿间哩!他把感情化作鲜汤，而我们却忘了把一把厨房 用的勺放在他的棺材里,也忘了放一副施卡特牌在他的棺材里。他的点调手艺比玩牌手艺高明。但他玩牌毕竟比扬.布朗斯基强，同我可怜的妈妈几乎不分高下。这是他的能耐，也是他的悲剧。

17.卡舒贝人是不会迁居的，他们必须一一直待下去,伸出脑袋，让别人来敲打。我们不是真正的德国人，也不是真正的波兰人。一个卡舒贝人，既够不上是个德国人，也够不上是个波兰人。而他们总要求是个百分之百的。

18.我在马策拉特的坟墓旁决定长个儿以来还不到两年,已经觉得成年人的生活千篇一律。我思念着已经失去了的三岁孩子的身材。我坚定不移地想要恢复九十四公分的身高，比我的朋友贝布拉，比已故的罗丝维塔更矮。奥斯卡惦念他的鼓。

19.幸福，它不是我的鼓。幸福,只是一种替代物，但幸福也可以是一种替代物。也许只有通过替代得到的幸福，幸福总是幸福的替代物，幸福成堆一大理石幸福，砂石幸福，易北河砂石，美因河砂石,你的砂石，我们的砂石，基尔希海姆幸福，格伦茨海姆幸福。硬的幸福:蓝岸石。云状易碎的幸福:雪花石膏。铬钢幸福地凿进辉绿石。白云石:绿色的幸福。柔和的幸福:凝灰岩。五 彩的幸福来自视恩河。多孔的幸福:玄武岩。冷的幸福产自埃弗尔山。幸福似火山爆发，滚落成堆，石粉飞扬,在我的牙齿间沙沙作响。

20.唯独男人可以真正成为病人的看护，病人让女护士护理自己的欲念，不如说是一种病兆。男护士辛辛苦苦地护理病人，有时治愈了病人;与此相反，女护士们走的是女性的路子，她们是引诱病人走向康复或者死亡，而且她们能轻易地使死亡具有性爱的意味，趣味无穷。

21.现在可以着手写一篇论文，论失去的清白，可以把击鼓的、总是三岁的奥斯卡跟驼背、失去声音、无泪无鼓的奥斯卡作一番比较。 这可是不符合事实，奥斯卡还是鼓手奥斯卡时就已经多次失去清白，但事后又重新得到它，或者让它重新长出来，因为清白好比杂草，不断滋生蔓延——读者只需想到所有清白的祖母曾经全都是堕落的、充满仇恨的婴儿就行啦。

22.因为洋葱，被切的洋葱，倘若仔细一看的话......不施穆的客人什么都看不见了。或者说，有些客人什么也看不见了,他们泪水盈眶，但并不因为他们的心是充满的。心充满时，必定热泪盈眶，话可不能那么说。有些人永远不会这样，尤其在最近的或者说已流逝的几十年间。因此，我们这个世纪日后总会被人称作无泪的世纪，尽管处处有这么多的苦痛。正由于没有眼泪的缘故，能够花得起这份钱的人就到洋葱地窖来，花八十芬尼让老板给一块猪型或鱼形小木板和一把厨房用刀，花十二马克买一个普通的地里或菜园里长的厨房用洋葱，把它切成小块，小小块，直到汁创造出了它......创造什么?创造这个世界和这个世界的苦痛不创造的东西:滚圆的人的泪珠。这里在哭泣。这里终于又在哭泣了。体面地哭泣，无碍地哭泣，自由地把一切都哭出来。这里江水滑酒、泛滥开去。这里在下雨。这里在降丽水。

23.尽管年轻人感觉自己不被人理解，然而，他们认为不被人理解并不值得为之哭泣。

24谁都需要听众，在团体中哭泣要容易得多。当左边、右边和上边的回廊里这个或那个系的同学、艺术学院的大学生以及中学生都在流泪时,大家便能产生一种真正的共同感情。

25.葬礼总使人回忆起另一些葬礼。

26.人体有那么一些部分，当它们同人体分开，远离了中心时，反倒让人可以更容易、更确切地观察。

27.孤独和无聊不就是两姐妹吗？

28因为，在所有其他的生日中间，三十岁生日难道不是意义最单一而明确的吗? 它包含着“三"字，它让人预感到六十，又使六十成为多余。

29.我感到在自动楼梯上如同在家里一样，尽管有害怕和儿童的恐惧。如果它载着跟我一起上升的不是陌生人，而是我的活着和死去的朋友和亲戚的话，我本来会感到幸福:我可怜的妈妈夹在马策拉特和扬.布朗斯基之间，灰毛耗子特鲁钦斯基大娘同她的孩子赫伯特、古丝特、弗里茨和玛丽亚，蔬菜商格雷夫和他的邋遢老婆莉娜，自然也有贝布拉师博和风雅的罗丝维塔——所有这些人都围绕着我的值得怀疑的存在，也由于我的存在而遭难。可是，上面，在自动楼梯通向户外的地方、我希望取代刑事警察的是可怕的黑厨娘的对立面:我的外祖母安娜.科尔雅切克。她像一座大山似的巍然屹立,在我和我的随从幸福地上升之后，把我们接纳到裙子里去，接纳到大山里去。

30.在电灯泡下诞生，三岁时故意中断成长得到鼓,唱碎玻璃,闻香草味，患百日咳，给卢齐喂食,观察蚂蚁,决定成长，埋鼓，乘车去西方，失去东方，学石匠手艺，当模特儿，重操铁皮鼓，参观水泥。挣钱保护手指，送掉手指,笑着逃跑，上升，被捕，被判决,送进疗养院，不久将被宣告无罪开释，今天庆祝我的三十岁生日，始终害怕黑厨娘——阿门。